En 1722, le peintre Pierre-Denis Martin illustre pour Louis XV les différentes demeures royales, parmi lesquelles Chambord. Ce tableau représente la façade nord du château, avec des cavaliers au premier plan. Au pied de l’édifice se déploie un terrain marécageux où serpente la rivière du Cosson. Les Comptes des bâtiments du roi précisent que cette œuvre représente un « retour de plusieurs cavaliers au moment d’une bourrasque de vent et de pluie ».
Cette commode en placage de bois de rose, marquetée de croisillons, est dite « en arbalète » en raison de sa façade incurvée : elle ouvre par quatre tiroirs sur trois niveaux, et possède un marbre gris mouluré par un congé. Ces particularités permettent de l’attribuer à Jacques-Pierre Letellier, reçu maître ébéniste en 1747, d’autant que les bronzes portent un poinçon « C » couronné, correspondant à une taxe provisoire prélevée sur les objets en bronze entre 1745 et 1750.
Cette grande potiche à couvercle à huit pans et à panse renflée est peinte de scènes pittoresques inscrites dans des médaillons. Sur la panse, on observe des scènes de musique, de danse ou de jeu, avec des personnages isolés ou en groupe, dans des architectures traditionnelles chinoises. Sur le col sont représentées des scènes avec des animaux (éléphant, dragon, poissons, etc.), tandis que figurent sur le couvercle créatures fantastiques et bateaux.
On doit à van der Meulen une des rares toiles représentant Chambord au XVIIe siècle. Formé dans la grande tradition flamande, l’artiste travaille au service de Louis XIV dès 1665. Spécialisé dans les scènes de bataille ou les entrées du roi, il représente ainsi en 1669 une Arrivée de Louis XIV à Versailles analogue à celle proposée ici à Chambord, où il a séjourné en 1673. Les abords immédiats du château apparaissent dans leur état ancien, avant la construction du grand parterre maçonné imaginé par Louis XIV, et réalisé au début du XVIIIe siècle.
Ce lit, caractérisé par une armature cintrée en fer soutenant un baldaquin en forme de dôme, est dit “à la polonaise” car il n’apparaît que sous le règne de Marie Leszczynska, princesse polonaise épouse de Louis XV. Il est complet, avec les quatre arceaux et son jeu de roulettes, et n’a jamais subi de transformation depuis sa création. Il est recouvert d’une reproduction de soierie peinte à motifs de lauriers et de fleurs de laurier, caractéristiques de la fin de l’Ancien Régime, en l’occurrence des années 1782-1785.
Ensemble de 6 fauteuils à la reine
Louis-Michel Lefèvre (reçu maître en 1749)
Milieu du XVIIIe siècle
Bois de hêtre sculpté, tapisserie
Dépôt du musée des Arts décoratifs (Paris), 26543 A à F
Canapé de style Régence
Manufacture de Beauvais
Milieu du XVIIIe siècle
Bois de hêtre, laine, soie
Dépôt du musée de la Chasse et de la Nature (Paris), INV 004 23
In 1722, painter Pierre-Denis Martin provided illustrations for Louis XV of the different royal residences, including Chambord. This painting shows the château’s north facade, with riders in the foreground. Around the building, marshland can be seen and the Cosson river winding past. Records from the king’s building accounts state that the painting depicts “several horsemen returning in squally wind and rain”.
This rosewood veneered chest of drawers, inlaid with crossbars, is called “crossbow” because of its curved front: it opens with four drawers on three levels, and has a grey marble moulded by a fillet. These particularities make it possible to attribute it to Jacques-Pierre Letellier, a master cabinetmaker in 1747, especially as the bronzes bear a crowned “C” mark, corresponding to a temporary tax levied on bronze objects between 1745 and 1750.
On this large, eight-sided, round-bellied jar with lid, picturesque scenes are painted inside the medallions. On the belly there are scenes with music, dance, gaming with either a single figure or a group viewed in traditional Chinese settings. Around the neck are scenes showing fish, an elephant, a dragon and so on, while on the lid, fantastic creatures and boats are portrayed.
Van der Meulen is one of the few artists to have painted Chambord in the 17th century. He was trained in the great Flemish tradition, and by 1665 was working for Louis XIV. A specialist of battle scenes and royal entrances, in 1669 he painted the Arrival of Louis XIV at Versailles, which is very similar to the painting on display here. He stayed at Chambord in 1673. The immediate surroundings of the château appear as they were before the grand formal gardens framed by the Cosson river that Louis XIV had envisaged were built in the early 18th century.
The curved iron framework supporting a dome-shaped canopy above the bed is termed “à la polonaise” as it only appeared during the reign of Marie Leszczynska, the Polish princess who married Louis XV. With its four hoops and wheeled feet, it is exactly as it was when first made. It is upholstered in silk, a reproduction with laurel and nerium oleander motifs characteristic of the fabrics of this period, namely between 1782 and 1785.
Set of six 6 armchairs in the ‘queen’s style’
Louis-Michel Lefèvre (master cabinetmaker in 1749)
Mid 18th century
Carved beechwood, upholstery
On deposit from the Musée des Arts Décoratifs (Paris), 26543 A to F
Couch in the style of the style Régence
Beauvais factory
Mid 18th century
Beechwood, wool, silk
On deposit from the Musée de la Chasse et de la Nature (Paris), INV 004 23
1722 hält der Maler Pierre-Denis Martin für Ludwig XV. die verschiedenen königlichen Residenzen fest, darunter auch Chambord. Dieses Gemälde stellt die Nordfassade des Schlosses dar, mit den Reitern im Vordergrund. Am Fuß des Gebäudes erstreckt sich ein Sumpfgebiet, durch das sich der Fluss Cosson schlängelt. Die königlichen Rechnungsbücher belegen, dass dieses Werk die „Rückkehr mehrerer Reiter während eines Windstoßes und Regens“ darstellt.
Diese Kommode mit Rosenholzfurnier und Marketerie in Form von Rechteckfeldern wird wegen ihrer geschwungenen Front auch “Armbrust-Kommode” genannt: sie besitzt vier öffenbare Schubladen auf drei Ebenen und hat eine graue Marmorplatte mit einer Hohlkehle als Zierleiste. Aufgrund dieser besonderen Merkmale kann die Kommode dem Ebenisten Jacques-Pierre Letellier zugeschrieben werden, der 1747 Meister wurde, zumal die Bronzearbeiten mit dem Zeichen „C“ und einer Krone darüber versehen sind, das einer zeitweiligen Steuer entspricht, die zwischen 1745 und 1750 auf Bronzeobjekte erhoben wurde.
Diese große, bauchige Vase mit Deckel und acht Seiten ist mit pittoresken Szenen in Medaillons bemalt. Auf dem Bauch der Vase sind Musik-, Tanz- und Spielszenen zu sehen, mit Einzelpersonen oder Personengruppen in traditionell chinesischer Architektur. Auf dem Hals sind Szenen mit Tieren dargestellt (Elefant, Drache, Fische usw.), während auf dem Deckel fantastische Kreaturen und Schiffe zu sehen sind.
Van der Meulen verdanken wir eines der wenigen Gemälde, das Chambord im 17. Jahrhundert darstellt. Nach seiner Ausbildung in der großen flämischen Tradition arbeitet der Künstler ab 1665 in den Diensten Ludwigs XIV. Da er auf Schlachtszenen oder Einzüge des Königs spezialisiert ist, stellt er 1669 eine Ankunft Ludwigs XIV. in Versailles dar, analog zu jener, die hier in Chambord ausgestellt wird, wo er 1673 verweilte. Die unmittelbare Umgebung des Schlosses erscheint in ihrem ehemaligen Zustand vor dem Bau des großen, gemauerten Parterres, das Ludwig XIV. erdacht hatte und Anfang des 18. Jahrhunderts gebaut wurde.
Dieses Bett, das sich durch einen geschwungenen Eisenrahmen auszeichnet, der einen Baldachin in Form einer Kuppel trägt, wird „polnisches Bett“ genannt, weil es nur unter der Herrschaft Maria Leszczyńskas auftauchte, der polnischen Prinzessin und Ehefrau Ludwigs XV. Mit seinen vier Bögen und dem Rollensatz ist es vollständig erhalten und wurde seit seiner Entstehung nie verändert. Es ist mit einer Reproduktion eines Seidenstoffs bespannt, der mit Lorbeerblättern und -blüten bemalt ist – Motive, die charakteristisch für das Ende des Ancien Régime in den Jahren 1782-1785 waren.
6-teiliger Satz Fauteuils à la reine
Louis-Michel Lefèvre (Meister 1749)
Mitte des 18. Jahrhunderts
Geschnitztes Buchenholz, Tapisserie
Depositum des Musée des Arts décoratifs (Paris), 26543 A à F
Kanapee im Régence-Stil
Manufaktur von Beauvais
Mitte des 18. Jahrhunderts
Buchenholz, Wolle, Seide
Depositum des Musée de la Chasse et de la Nature (Paris), INV 004 23
En 1722, el pintor Pierre-Denis Martin ilustró las diferentes residencias reales para Luis XV, incluida la de Chambord. Este cuadro representa la fachada norte del castillo, con jinetes en primer plano. Al pie edificio hay una zona pantanosa por la que serpentea el río Cosson. Los registros de cuentas de los edificios del rey señalan que esta obra representa a “varios jinetes que regresan en medio de una tormenta de viento lluvia”.
Esta cómoda de chapa de palisandro, con incrustaciones de marquetería en forma de crucetas, recibe el nombre de “en ballesta” por su frente curvo. Ésta cuenta con cuatro cajones en tres niveles, y está dotada de un mármol gris moldeado mediante un redondeado. Estas particularidades permiten atribuirlo a Jacques-Pierre Letellier, designado maestro ebanista en 1747, sobre todo porque los bronces llevan una marca “C” coronada, correspondiente a un impuesto temporal aplicado a los objetos de bronce entre 1745 y 1750.
Este gran jarrón con tapa de ocho caras y vientre redondeado está pintado con escenas pintorescas en medallones. En el vientre hay escenas de música, baile o juego, con personajes aislados o en grupo, en arquitecturas tradicionales chinas. Alrededor del cuello hay escenas con animales como peces, un elefante, un dragón, etc., mientras que en la tapa se representan criaturas fantásticas y barcos.
Van der Meulen es uno de los pocos artistas que pintó Chambord en el siglo XVII. Este pintor se formó en la gran tradición flamenca y en 1665 trabajó para Luis XIV. Especializado en escenas de batalla o entradas reales, en 1669 pintó una Llegada de Luis XIV a Versalles, muy similar a la pintura que aquí se exhibe de Chambord, que visitó en 1673. Los alrededores inmediatos del castillo aparecen en su estado antiguo, antes de la construcción del gran parterre de mampostería imaginado por Luis XIV, y construido a principios del siglo XVIII.
Esta cama, caracterizada por un armazón de hierro curvado que sostiene un baldaquino en forma de cúpula, se denomina “de estilo polaco” ya que solo apareció durante el reinado de María Leszczyńska, princesa polaca y esposa de Luis XV. Esta pieza está completa, con los cuatro arcos y su juego de ruedas y desde su creación nunca se ha sometido a transformación alguna. Esta cama está recubierta de una reproducción de seda pintada con motivos de laureles y flores de laurel, característicos de finales del Antiguo Régimen, en este caso de 1782-1785.
Juego de 6 sillones de ‘estilo de la reina’
Louis-Michel Lefèvre (designado maestro en 1749)
Mediados del siglo XVIII
Madera de haya tallada, tapicería
Depósito del Museo de Artes Decorativas (París), 26543 A a F
Sofá de estilo Regencia
Manufactura de Beauvais
Mediados del siglo XVIII
Madera de haya, lana, seda
Depósito del Museo de la Caza y la Naturaleza (París), INV 004 23
Nel 1722, il pittore Pierre-Denis Martin illustra per Luigi XV le varie dimore reali, tra cui Chambord. Questo dipinto raffigura la facciata nord del castello, con cavalieri in primo piano. Ai piedi dell’edificio si dispiega un terreno paludoso dove serpeggia il fiume del Cosson. I Conti degli edifici reali precisano che questa opera rappresenta un «ritorno di vari cavalieri durante una fortissima raffica di vento e pioggia».
Questo comò con placcatura di legno di rosa, intarsiato con motivi a crociera, viene detto «a balestra» a causa della sua facciata incurvata: si apre con quattro cassetti su tre livelli, e possiede un marmo grigio modanato da un cavetto. Queste particolarità permettono di attribuirlo a Jacques-Pierre Letellier, diventato maestro ebanista nel 1747, tanto più che i bronzi recano un punzone «C» incoronato, corrispondente a una tassa provvisoria prelevata sugli oggetti in bronzo tra il 1745 ed il 1750.
Questo grande vaso di porcellana con coperchio ottagonale e pancia bombata è dipinto con scene pittoresche inserite in medaglioni. Sulla sua pancia, si osservano scene di musica, ballo o gioco, con personaggi isolati o in gruppo, in architetture tradizionali cinesi. Sul collo sono rappresentate scene con animali (elefante, dragone, pesci, etc.), mentre creature fantastiche e navi figurano sul suo coperchio.
Si deve a van der Meulen una delle rare tele che rappresenta Chambord nel XVII secolo. Formato nella grande tradizione fiamminga, l’artista lavora al servizio di Luigi XIV sin dal 1665. Specializzato nelle scene di battaglie o nelle entrate del re, rappresenta così nel 1669 un Arrivo di Luigi XIV a Versailles analogo a quello proposto qui a Chambord, dove ha soggiornato nel 1673. Le immediate vicinanze del castello appaiono nel loro vecchio stato, prima della costruzione del parterre murato immaginato da Luigi XIV, e realizzato all’inizio del XVIII secolo.
Questo letto, caratterizzato da una rete ad arco in ferro che sostiene un baldacchino a forma di cupola, viene detto “alla polacca” perché appare solo sotto il regno di Maria Leszczynska, principessa polacca moglie di Luigi XV. È completo, con i quattro archetti e la sua serie di rotelline, e non ha mai subito alcuna trasformazione sin dalla sua creazione. È ricoperto da una riproduzione di seteria dipinta con motivi di allori e fiori di alloro, caratteristici della fine dell’Ancien Régime, in questo caso degli anni 1782-1785.
Set di 6 poltrone stile regina
Louis-Michel Lefèvre (diventato maestro ebanista nel 1749)
Metà del XVIII secolo
Legno di faggio scolpito, arazzo
Desposito del Museo delle Arti decorative (Parigi), 26543 A a F
Divano stile Reggenza
Manifattura di Beauvais
Metà del XVIII secolo
Legno di faggio, lana, seta
Deposito del museo della Caccia e della Natura (Parigi), INV 004 23
