Ce lit de style Louis XIV est copié sur un modèle similaire provenant du château d’Effiat (Auvergne), aujourd’hui conservé au château d’Azay-le-Rideau. Il est dit “à la duchesse” car il ne possède pas de colonnes reliant les pieds du lit au baldaquin.
La tapisserie, issue de la tenture des Mois ou des Maisons royales, figure l’arrivée de Louis XIV à Chambord avec sa cour. Elle provient sans doute d’une commande privée réalisée à partir du modèle original, tissé pour Louis XIV entre 1665 et 1670, comprenant 12 tapisseries figurant chacune un château royal, associé à un mois de l’année et à un signe du zodiaque (ici la Balance). Au moment de la réalisation des cartons de tapisserie, l’aile de la chapelle n’est pas achevée et les abords du château ne sont pas complètement aménagés.
Merci de ne pas toucher aux tapisseries
Louis XIV est représenté vêtu d’une armure et de l’écharpe blanche des troupes françaises, nouée autour de l’épaule droite. Une cravate de dentelle blanche atténue l’aspect militaire de ce portrait du souverain comme roi de guerre. Il s’agit d’une copie d’époque du célèbre tableau de Nicolas Mignard, le premier portrait de Louis XIV peint par l’artiste après l’invitation du monarque à rejoindre sa cour, en 1660. Cette œuvre a fait partie de la collection de la Grande Mademoiselle, cousine du roi, réunie au château d’Eu en Normandie.
Ce coffre en bois de chêne, orné de ferronnerie, possède deux poignées en fer sur les côtés et une au-dessus. De grosses charnières sont présentes sur la façade. Ce type de coffre, d’aspect assez simple, est en réalité un coffre-fort, comme l’attestent son système de fermeture et son blindage. Il devait ainsi servir à conserver des objets précieux ou des documents de valeur.
Table
XIXe siècle
Copie d’un modèle du XVIIe siècle, parfois recouverte d’une nappe en tapisserie.
Pièce exceptionnelle autant par sa rareté que par sa finesse d’exécution, ce meuble est réalisé en Amérique centrale, peut-être au Mexique ou au Guatemala, sous le règne de Louis XIV. De forme trapézoïdale, à incrustations de nacre et d’écailles de tortue formant des motifs floraux, ce cabinet est offert au comte de Chambord en 1879 par le comte Ulysse de Ratti-Menton, consul de France à Damas.
Claire-Clémence de Maillé, fille du maréchal de France Urbain de Maillé et nièce du cardinal de Richelieu, épouse à 13 ans, selon les vœux de son oncle, le duc d’Enghien, futur « Grand Condé », cousin de Louis XIV. Elle est représentée assise sur une chaise à dossier bas, les mains sur ses genoux, dans une attitude caractéristique des portraits des Beaubrun, qui peignent en collaboration de nombreux personnages de la cour de Louis XIV. La princesse de Condé accompagne souvent le Roi-Soleil et sa cour lors de leurs séjours à Chambord.
La reine Marie de Médicis, épouse d’Henri IV, est simplement vêtue d’une robe noire, avec une large collerette de dentelle. Elle est parée d’un collier de perles que porteront plus tard les reines Anne et Marie-Thérèse d’Autriche. Le drapé rouge de l’arrière-plan souligne l’importance du personnage. Le tableau fait partie des achats effectués en 1850 par le comte de Chambord, afin d’orner le château qu’il ouvrait pour la première fois au public.
Ce remarquable miroir de table d’époque Louis XIV, de forme chantournée, est orné sur sa bordure avant de marqueterie Boulle, composée de feuillages et volutes stylisés sur fond de laiton. Le dos est plaqué en bois de violette. Au XVIIe siècle, le miroir est ordinairement posé sur une table de toilette dans la chambre, à côté d’autres accessoires et onguents.
Cette malle en cuir est ornée de motifs cloutés parmi lesquels on reconnaît notamment, à l’avant, les armes de France surmontées d’une couronne fermée sur les côtés, caractéristique de la monarchie française. Sur le couvercle, en majuscules, les lettres « E. R. » laissent supposer que cette malle a pu appartenir à l’équipage royal de Louis XIV.
Ce bureau à caissons, porté par huit pieds reliés quatre à quatre par une entretoise, sert au XVIIe siècle à conserver les documents de valeur ou la correspondance. Il est somptueusement décoré de marqueterie métallique caractéristique du style d’André-Charles Boulle (1642-1732). Cette technique constitue l’une des innovations majeures de l’ébénisterie sous le règne de Louis XIV. Réalisé en matériaux coûteux pour l’époque, il témoigne de la richesse de son propriétaire.
Ce petit cabinet est un meuble de collectionneur qui apparaît à la Renaissance, et dont la mode est adoptée en France sous Louis XIV ; une table d’écaille de tortue est d’ailleurs inventoriée dans le garde-meuble de Chambord en 1697. De taille modeste, facile à transporter, il est placé dans les cabinets de travail ou dans les chambres de son propriétaire lorsque celui-ci est en voyage. Il abrite de menus objets, des bijoux ou des papiers importants, parfois dissimulés dans des tiroirs secrets.
Ce plâtre original, provenant du château de Versainville, présente un portrait de Louis XIV de trois quarts gauche, portant perruque, draperie à lambrequins et cuirasse fleurdelisée. Il témoigne de la vogue des portraits en buste, dont Coysevox est l’un des plus éminents créateurs, notamment au château et dans les jardins de Versailles, où le roi lui demande d’intervenir à partir de 1671. Elu à l’Académie en 1676, il en assure la direction de 1703 à 1705, date à laquelle le roi lui confie l’immense chantier de Marly.
This Louis XIV style bed was copied from a similar model in the Château d’Effiat (Auvergne), today housed in the château at Azay-le-Rideau. The term ‘duchess’ is used when there are no posters at the foot of the bed linking it to the canopy.
This tapestry, part of a set titled the Months or the Royal Houses, depicts the arrival of Louis XIV and his court at Chambord. It was no doubt privately commissioned and made based on the original model woven for Louis XIV between 1665 and 1670. This was a 12-piece set in which each panel figured a month of the year and a sign of the zodiac (here, Libra). The tapestry shows that, when the cartoon for this panel was designed, the chapel wing was not yet finished nor had the area surrounding the château been developed.
Please do not touch the tapestries
Louis XIV is depicted wearing armour with the white sash of the French troops tied over his right shoulder. A white lace cravat softens the military aspect of his portrayal as a warrior king. This copy is contemporary with the famous original work painted by Nicolas Mignard, the first portrait of Louis XIV that he made after being invited by the king to become court painter in 1660. The work was part of the collection belonging to the Grande Mademoiselle, the king’s cousin, and was housed at the Château d’Eu in Normandy.
This oak chest with ironwork decoration has two handles to either side and one on top. Large hinges can be seen on the front. This rather crude-looking type of chest is in fact a safe, as the locking system and protective metalwork demonstrate. It would have been used to store precious objects and valuable documents.
Table
19th century
Copy of a 17th century model, often covered with a tapestry cloth.
This piece is exceptional, firstly, because such items are rare and also because of its skilled execution. The cabinet was made in Central America, possibly in Mexico or Guatemala, during the reign of Louis XIV. It has a trapezium shape and is encrusted with floral motifs in mother-of-pearl and tortoiseshell. It was given to the count of Chambord in 1879 by Count Ulysse de Ratti-Menton, French consul in Damascus.
Claire-Clémence de Maillé, was the daughter of Urbain de Maillé, marshal of France, and the niece of Cardinal Richelieu. At the age of 13, she followed her uncle’s wishes and married the duke of Enghien, a future prince known as “Le Grand Condé” and a cousin of Louis XIV. She is depicted seated on a low-backed chair, hands on knees, in a pose that was characteristic of portraits by the Beaubrun painters who worked with many figures in Louis XIV’s court. The princess of Condé frequently accompanied the Sun King and his court when they visited Chambord.
Queen Marie de’ Medici, wife of Henri IV, is plainly attired in a black dress with a large lace collar. She wears the pearl necklace that Queen Anne of Austria and Queen Maria Theresa of Spain will later wear. The red drapery in the background underlines her important status. The painting was one of those purchased in 1850 by the count of Chambord in order to bedeck the château, which he was opening to the public for the first time.
This striking dressing glass with its contoured form is from the Louis XIV period. On the front, it is inlaid in Boulle marquetry with stylised foliage and swirls on a brass background. The back is veneered in violet wood. In the 17th century, a dressing glass was usually placed on a dressing table in the bedroom alongside cosmetics and other items.
Recognisable in the decorative stud work on the front of this leather trunk is the coat of arms of France surmounted with the closed crown that was characteristic of the French monarchy. On the lid, the capital letters “E. R.” seem to indicate that the trunk may have belonged to Louis XIV’s royal equipage (“équipage royal”).
The coffered desk is supported by eight feet, grouped four by four with stretchers. In the 17th century it was used to keep valuable documents and correspondence. It is lavishly decorated in the metal marquetry that is the mark of André-Charles Boulle (1642-1732). His technique was a major innovation in cabinetmaking during the reign of Louis XIV. Such costly (for the time) materials were used to indicate the owner’s wealth.
This type of small cabinet appeared in the Renaissance for use by collectors. The style was then popularised in France during Louis XIV’s reign – a tortoiseshell table was inventoried in the furniture stores at Chambord in 1697. Conveniently sized, easy to transport, it was used in studies or bedrooms when the owner was travelling. Small objects, jewels and important papers were stored in it, or even hidden in secret drawers.
This original plaster, from the Château de Versainville, is a three-quarter left portrait of Louis XIV, wearing a wig and a breastplate with fleur de lys motifs, and drapery. The piece instances the fashion for bust-length portraits, Coysevox being a foremost practitioner as can be seen from his works in the château and gardens of Versailles, which he was commissioned by the king to decorate in 1671. He was elected to the Académie Française in 1676 and directed it from 1703 to 1705, at which time the king gave him the immense task of providing decorations for Marly.
Dieses Bett im Louix-XIV-Stil ist die Kopie eines ähnlichen Modell aus dem Schloss Effiat (Auvergne), das heute im Schloss Azay-le-Rideau aufbewahrt wird. Es wird “à la duchesse” genannt, weil es keine Säulen hat, die die Füße des Bettes mit dem Baldachin verbinden.
Diese Tapisserie, die zu der Wandteppichserie der Monate oder der Königshäuser gehört, veranschaulicht die Ankunft Ludwigs XIV. mit seinem Hof in Chambord. Wahrscheinlich stammt sie aus einem privaten Auftrag und wurde dem Original, welches zwischen 1665 und 1670 für Ludwig XIV gewebt wurde, nachempfunden. Die Serie umfasst 12 Tapisserien, die jeweils ein königliches Schloss und einen Bezug zu einem Monat und einem Sternzeichen zeigen (hier die Waage). Als die Zeichnungen für die Teppiche angefertigt werden, ist der Kapellenflügel noch nicht fertiggestellt und die Umgebung des Schlosses ist noch nicht vollständig angelegt.
Bitte die Wandteppiche nicht berühren
Ludwig XIV. ist in Rüstung und mit der weißen Schärpe der französischen Truppen dargestellt, die über die rechte Schulter gelegt ist. Eine weiße Spitzenkrawatte mildert den militärischen Aspekt dieses Porträts des Herrschers als Kriegskönig. Es handelt sich um eine Kopie aus der Zeit des berühmten Gemäldes von Nicolas Mignard, dem ersten Porträt Ludwig XIV., das der Künstler fertigte, nachdem ihn der König 1660 eingeladen hatte, sich seinem Hof anzuschließen. Dieses Werk gehört zur Sammlung der Grande Mademoiselle, der Cousine des Königs, die sich im Schloss Eu in der Normandie befindet.
Diese Truhe aus Eichenholz, die mit Kunstschmiedearbeiten verziert ist, hat zwei Eisengriffe jeweils an den Seiten und einen oben. Auf der Vorderseite sind große Scharniere vorhanden. Diese Art von Truhe, die recht einfach aussieht, ist in Wahrheit ein Tresor, wie ihr Schließmechanismus und ihre Panzerung verraten. Sie muss also dazu gedient haben, wertvolle Gegenstände oder Dokumente aufzubewahren.
Tisch
19. Jahrhundert
Kopie eines Modells aus dem 17. Jahrhundert, manchmal mit einer gewebten Tischdecke bedeckt.
Dieses sowohl in Bezug auf seine Seltenheit als auch die hochwertige Ausführung außergewöhnliche Stück ist unter der Herrschaft Ludwigs XIV. in Zentralamerika, vielleicht in Mexiko oder Guatemala entstanden. Der trapezförmige Schrank ist mit Intarsien aus Perlmutt und Schildpatt verziert, die florale Motive bilden und wurde dem Grafen von Chambord 1879 von Graf Ulysse de Ratti-Menton, dem französischen Konsul in Damaskus, geschenkt.
Claire-Clémence de Maillé, die Tochter des Marschalls von Frankreich Urbain de Maillé und Nichte des Kardinals Richelieu heiratet im Alter von 13 Jahren auf Wunsch ihres Onkels den Herzog von Enghien, den zukünftigen „Grand Condé“ und Cousin Ludwigs XIV. Sie sitzt hier auf einem Stuhl mit niedriger Lehne, die Hände auf den Knien, in einer für die Porträts der Beaubruns typischen Haltung. Die Beaubruns malen in Zusammenarbeit zahlreiche Personen des Hofes von Ludwig XIV. Die Prinzessin von Condé begleitet den Sonnenkönig und seinen Hof häufig bei seinen Aufenthalten in Chambord.
Die Königin Maria von Medici, die Ehefrau Heinrichs IV. ist ganz schlicht in ein schwarzes Kleid mit einer breiten Spitzenhalskrause gekleidet. Sie ist mit einer Perlenkette geschmückt, die später die Königinnen Anna und Maria Theresia von Österreich tragen werden. Der rote Stoff im Hintergrund unterstreicht die Wichtigkeit ihrer Person. Der Graf von Chambord kauft das Gemälde 1850, um das Schloss damit zu dekorieren, bevor er es zum ersten Mal für die Öffentlichkeit zugänglich macht.
Dieser bemerkenswerte Tischspiegel aus der Zeit Ludwigs XIV. ist am vorderen Rand mit Boulle-Marketerie verziert, die aus stilisiertem Blattwerk und Voluten auf einem Messinguntergrund besteht. Die Rückseite ist mit Bois de Violette furniert. Im 17. Jahrhundert wird der Spiegel meist auf einem Waschtisch im Schlafzimmer platziert, neben anderen Accessoires und Salben.
Dieser Lederkoffer ist durch mit Nägeln beschlagenen Motiven verziert. Auf der Vorderseite ist das Wappen Frankreichs zu erkennen, das von einer an den Seiten geschlossenen Krone überragt wird, die für die französische Monarchie charakteristisch ist. Unter dem Deckel prangen in Großbuchstaben die Initialen „E.R.“, die vermuten lassen, dass dieser Koffer zum königlichen Gepäck („Equipage royal“) Ludwigs XIV. gehört haben könnte.
Dieser Schreibtisch mit Schubkästen steht auf acht Füßen, von denen jeweils vier durch Stege verbunden sind. Im 17. Jahrhundert dient er zur Aufbewahrung wertvoller Dokumente oder der Korrespondenz. Er ist aufwendig mit metallischer Marketerie im Stil André-Charles Boulles (1642-1732) dekoriert. Diese Technik stellt eine der bedeutendsten Innovationen der Kunsttischlerei unter der Herrschaft König Ludwigs XIV. dar. Die für die damalige Zeit teuren Materialien, die man verwendet, zeugen vom Reichtum des Besitzers.
Dieses Schränkchen ist ein Sammlerstück und gehört zu den Möbeln, die in der Renaissance auftauchen und deren Mode in Frankreich während der Herrschaft Ludwigs XIV. übernommen wird; ein Schildpatt-Tisch wurde im Übrigen 1697 im Möbellager Chambords inventarisiert. Da es nicht besonders groß und leicht zu transportieren ist, wird es im Arbeits- oder Schlafzimmer des Besitzers aufgestellt, wenn dieser auf Reisen ist. Es beherbergt kleine Gegenstände, Schmuck oder wichtige Dokumente, die manchmal in geheimen Schubladen versteckt wurden.
Diese Originalbüste aus Gips aus dem Schloss Versainville zeigt ein Porträt Ludwigs XIV. im Dreiviertelprofil. Er trägt eine Perücke, Lambrequins und einen lilienverzierten Brustharnisch. Es zeugt von der Mode der Büstenporträts, von denen Coysevox einer der bedeutendsten Schöpfer war, vor allem im Schloss und in den Gärten von Versailles, wo der König ihn ab 1671 arbeiten lässt. Er wird 1676 in die Akademie gewählt und ist 1703 bis 1705 deren Direktor, als ihn der König mit dem riesigen Projekt Marly betraut.
Esta cama de estilo Luis XIV es la copia de un modelo similar del castillo de Effiat (Auvernia), que actualmente se conserva en el castillo de Azay-le-Rideau. Se la denomina “de la duquesa” porque no tiene columnas que conecten las patas de la cama con el baldaquino.
Este tapiz, que forma parte de un conjunto titulado Los Meses o las Casas Reales, representa la llegada de Luis XIV y su corte a Chambord. Probablemente proceda de un encargo privado realizado a partir del modelo original, tejido para Luis XIV entre 1665 y 1670, compuesto por 12 tapices cada uno de los cuales representa un castillo real, asociado a un mes del año y a un signo del zodiaco (en este caso Libra). En la época en que se realizaron los cartones de los tapices, el ala de la capilla no estaba terminada ni los alrededores del castillo totalmente acondicionados.
Prohibido tocar los tapices
Luis XIV aparece representado con una armadura y la banda blanca de las tropas francesas, atada alrededor del hombro derecho. Una corbata de encaje blanco suaviza el aspecto militar de este retrato del soberano como rey de la guerra. Se trata de una copia de época del famoso cuadro de Nicolas Mignard, el primer retrato de Luis XIV pintado por el artista tras la invitación del monarca a formar parte de su corte, en 1660. Esta obra formaba parte de la colección de la Grande Mademoiselle, prima del rey, reunida en el castillo de Eu, en Normandía.
Este baúl de madera de roble, aderezado con herrajes, cuenta con dos asas de hierro en los laterales y una en la parte superior. En el frontal está dotado de grandes bisagras. Este tipo de baúl, de aspecto bastante sencillo, es en realidad una caja fuerte, tal y como lo demuestran su sistema de cierre y su blindaje. Por tanto, probablemente se utilizaba para guardar objetos o documentos de valor.
Mesa
Siglo XIX
Copia de un modelo del siglo XVII, a veces cubierta con un mantel de tapiz.
Este mueble, excepcional tanto por su rareza como por la finura de su ejecución, se fabricó en América Central, quizás en México o Guatemala, durante el reinado de Luis XIV. Esta pieza, de forma trapezoidal, con incrustaciones de nácar y de concha de tortuga que forman motivos florales, fue un regalo que el conde Ulysse de Ratti-Menton, cónsul de Francia en Damasco, le hizo al conde de Chambord en 1879.
Claire-Clémence de Maillé, era hija de Urbain de Maillé, mariscal de Francia, y sobrina del cardenal Richelieu. A la edad de 13 años se casa, por deseo de su tío, con el duque de Enghien, un futuro príncipe conocido como “Grand Condé” y primo de Luis XIV. En esta obra aparece sentada en una silla de respaldo bajo, con las manos sobre las rodillas, en una actitud característica de los retratos de los pintores de Beaubrun, que trabajaron con muchas figuras de la corte de Luis XIV. La princesa de Condé acompañaba a menudo al Rey Sol y a su corte durante sus estancias en Chambord.
La reina María de Médici, esposa de Enrique IV, lleva un sencillo vestido negro con un gran cuello de encaje. Como aderezo lleva un collar de perlas que más tarde lucirán las reinas Ana y María Teresa de Austria. El drapeado rojo del fondo pone de relieve la importancia del personaje. El cuadro figuraba entre las adquisiciones que en 1850 realizó el conde de Chambord para decorar el castillo, que por primera vez abría sus puertas al público.
Este llamativo espejo de sobremesa de época Luis XIV, de forma torneada, está decorado en su borde frontal con marquetería Boulle, compuesta de estilizados follajes y volutas sobre un fondo de latón. La parte trasera es de chapa de madera de violeta. En el siglo XVII, el espejo solía colocarse, en el dormitorio, sobre una mesa de tocador, junto a otros accesorios y ungüentos.
Este baúl de cuero está decorado con motivos tachonados entre los que se reconocen, en la parte delantera, las armas de Francia rematadas con una corona cerrada en los laterales, característica de la monarquía francesa. En la tapa, en letras mayúsculas, las letras “E. R.” sugieren que este baúl pudo pertenecer al equipaje real de Luis XIV.
Este escritorio con cajones, sustentado en ocho patas unidas cuatro a cuatro por un puntal, se utilizaba en el siglo XVII para guardar documentos valiosos o correspondencia. Esta pieza está suntuosamente decorada con marquetería metálica característica del estilo de André-Charles Boulle (1642-1732). Su técnica supuso una gran innovación en la ebanistería durante el reinado de Luis XIV. Este mueble se fabricó con materiales caros para la época para dejar patente la riqueza de su propietario.
Este pequeño armario es un mueble de colección que apareció en el Renacimiento y cuya moda fue adoptada en Francia durante el reinado de Luis XIV; además, una mesa de concha de tortuga figura inventariada en el guardamuebles de Chambord en 1697. De tamaño modesto, fácil de transportar, se usaba en gabinetes de trabajo o cámaras de su propietario cuando éste viajaba. En él se guardaban pequeños objetos, joyas y papeles importantes, o incluso se escondían en cajones secretos.
Este yeso original, procedente del castillo de Versainville, es un retrato de Luis XIV de tres cuartos a la izquierda, con peluca, manto con lambrequines y coraza con flores de lis. Esta pieza es un testimonio del auge de los retratos de busto, de los que Coysevox fue uno de los más eminentes creadores, como puede verse en sus obras en el castillo y los jardines de Versalles, que el rey le encargó decorar en 1671. Coysevox fue elegido miembro de la Academia en 1676, que dirigió de 1703 a 1705, momento en el que el rey le confió la inmensa tarea de crear decoraciones para Marly.
Questo letto stile Luigi XIV è stato copiato da un modello simile proveniente dal castello d’Effiat (Alvernia), oggi conservato presso il castello d’Azay-le-Rideau. Viene detto “alla duchessa” perché non possiede le colonne che collegano i piedi del letto al baldacchino.
La tappezzeria, proveniente dall’arazzo dei Mesi e delle Case reali, raffigura l’arrivo di Luigi XIV a Chambord con la sua corte. Proviene forse da una commessa privata eseguita a partire da un modello originale, tessuto per Luigi XIV tra il 1665 ed il 1670, comprendente 12 tappezzerie che raffigurano ognuna un castello reale, associato a un mese dell’anno ed a un segno zodiacale (qui, la Bilancia). Al momento della realizzazione dei cartoni dell’arazzo, l’ala della cappella non era stata completata e i dintorni del castello non erano interamente sistemati.
Vi preghiamo di non toccare gli arazzi
Luigi XIV viene raffigurato vestito con la sua armatura e con la sciarpa bianca delle truppe francesi, annodata attorno alla sua spalla destra. Una cravatta di pizzo bianco attenua l’aspetto militare di questo ritratto del sovrano raffigurato come un re di guerra. Si tratta di una copia d’epoca del famoso dipinto di Nicolas Mignard, il primo ritratto di Luigi XIV dipinto dall’artista dopo l’invito del monarca di integrare la sua corte, nel 1660. Questa opera ha fatto parte della collezione della Grande Mademoiselle, cugina del re, riunita nel castello d’Eu in Normandia.
Questo baule in legno di quercia, decorato con ferro battuto, possiede due manici in ferro sui lati e uno sulla sua parte superiore. Grosse cerniere sono presenti sulla facciata. Questo tipo di baule dall’aspetto abbastanza semplice è, in realtà, una cassaforte come lo dimostrano il suo sistema di chiusura e la sua corazzatura. Doveva servire a conservare oggetti preziosi o documenti di valore.
Tavolo
XIX secolo
Copia di un modello del XVII secolo, talvolta ricoperto da una tovaglia in tappezzeria.
Pezzo eccezionale sia per la sua rarità che per la sua finezza di esecuzione, questo mobile è stato realizzato in America Centrale, forse in Messico o nel Guatemala, sotto il regno di Luigi XIV. Di forma trapezoidale, con incrostazioni di madreperle e scaglie di tartaruga che formano motivi floreali, questo gabinetto è stato regalato al conte di Chambord nel 1879 dal conte Ulisse di Ratti-Mentono, console di Francia a Damasco.
Chiara-Clemenza di Maillé, figlia del maresciallo di Francia Urbano di Maillé e nipotina del cardinale di Richelieu, sposa a 13 anni, secondo i desideri di suo zio, il duca d’Enghien, futuro «Grande Condé», cugino di Luigi XIV. Viene raffigurata seduta su una sedia a schienale basso, le mani sulle ginocchia, in un atteggiamento caratteristico dei ritratti di Beaubrun, che dipingeva in collaborazione dei numerosi personaggi della corte di Luigi XIV. La principessa di Conté accompagna spesso il Re Sole e la sua corte durante i loro soggiorni a Chambord.
La regina Maria de’ Medici, moglie di Enrico IV, è semplicemente vestita con un abito nero dotato di un ampio collaretto di pizzo. È adornata con una collana di perle che indosseranno più tardi le regine Anna e Maria-Teresa d’Austria. Il drappeggio rosso dello sfondo sottolinea l’importanza del personaggio. Questo dipinto fa parte degli acquisti effettuati dal conte di Chambord, al fine di decorare il castello che apriva per la prima volta al pubblico.
Questo meraviglioso specchio da tavolo stile Luigi XIV, dI forma intagliata, è ornato sul suo bordo anteriore da un intarsio Boulle, composto da fogliami e volute stilizzati su uno sfondo di ottone. Il retro è placcato in legno di violetta. Nel XVII secolo, lo specchio è di solito posato su un tavolo da toeletta nella camera da letto, accanto ad altri accessori e unguenti.
Questo baule in cuoio è ornato da motivi chiodati tra i quali si riconoscono, in particolare, sulla parte anteriore gli stemmi della Francia sormontati da una corona chiusa sui lati, caratteristica della monarchia francese. Sul coperchio, in maiuscole, le lettere «E. R.» lasciano supporre che questo baule ha potuto appartenere all’equipaggio reale di Luigi XIV.
Questa scrivania a cassoni, retta da otto piedi collegati quattro a quattro da un distanziale, serve nel XVII secolo a conservare i documenti di valore o la corrispondenza. È sontuosamente decorato con un intarsio metallico caratteristico dello stile di André-Charles Boulle (1642-1732). Questa tecnica costituisce una delle innovazioni più importanti dell’ebanisteria sotto il regno di Luigi XIV. Realizzato in materiali costosi per quell’epoca, testimonia la ricchezza del suo proprietario.
Questo piccolo gabinetto è un mobile da collezionista che appare durante il Rinascimento, e la cui moda viene adottata In Francia sotto Luigi XIV. D’altronde, un tavolo in guscio di tartaruga è inventariato nel deposito dei mobili di Chambord nel 1697. Di dimensioni modeste, facile da trasportare, viene posto nei gabinetti di lavoro o nella camere del suo proprietario quando questo ultimo è in viaggio. Contiene piccoli oggetti, gioielli o documenti importanti, talvolta dissimulati in cassetti segreti.
Questo gesso originale, proveniente dal castello di Versainville, raffigura un ritratto di Luigi XIV di tre quarti che indossa una parrucca, un drappeggio a lambrecchini e una corazza con fiori di giglio. Testimonia la moda dei ritratti a mezzo busto, di cui Coysevox è uno dei più eminenti creatori, in particolare nel castello e nei giardini di Versailles, dove il re gli chiede di intervenire a partire dal 1671. Eletto all’Accademia nel 1676, ne assume la direzione dal 1703 al 1705, data alla quale il re gli affida l’immenso cantiere di Marly.
